馬可導(dǎo)演在這種政治宗教歷史電影上不像其他同類型的拍攝方法一樣的那種客觀一般性，他將藝術(shù)手法的鏡頭和迷幻的配樂(lè)來(lái)構(gòu)建出個(gè)別性的角度。 馬可通過(guò)在鏡頭上的運(yùn)用，恰恰一下吸引到我，尤其是下面幾個(gè)鏡頭： 1.女主在看電視新聞時(shí)，心理的心情隨那尖銳的配樂(lè)伴隨出現(xiàn)，鏡頭在電視新聞畫(huà)面和女主面部相互交叉鏡頭，讓人一下感受到當(dāng)時(shí)的那種氣氛中。 2.以電梯的主觀鏡頭出現(xiàn)，女主Zer及其他人望向電梯都驚慌離開(kāi)，到最后才展現(xiàn)電梯里的宗教符號(hào)。 3.女主Zer做夢(mèng)幻想時(shí)，伴隨著Pink Floyd的配樂(lè)簡(jiǎn)直絕了，老頭的自由走動(dòng)與歷史場(chǎng)景的閃現(xiàn)，鏡頭相互交融著。 很容易看出馬可導(dǎo)演那深厚深邃的功力，每個(gè)鏡頭都是如此的充分有力。