特里·澤諾和多米尼克·加爾尼，誰(shuí)也不知道這兩個(gè)怪人/奇才的名字，褒貶已淹沒(méi)無(wú)聲，走過(guò)的人依稀記得一部代號(hào)為“日豬”的電影——在比利時(shí)，在英劇教首相日豬的37年前，一個(gè)幼童般的男人想構(gòu)筑人性或動(dòng)物性的王國(guó)，歷史和自然分別用不可逾越的雪霧，將他殘酷地處死，死因——夢(mèng)境的雙重破碎，誘因——浪漫基因，遺物——對(duì)一切性別、語(yǔ)言、理性、社會(huì)、文明的不滿及疏離。有的實(shí)驗(yàn)電影直接做感官文章(豚鼠)，有的販賣深刻哲思(詩(shī)人之血)，而簡(jiǎn)單和復(fù)雜在這兒被掃除了，評(píng)價(jià)電影作品的例行標(biāo)準(zhǔn)因而失效，呈現(xiàn)一種抓不住的彌散性，像是長(zhǎng)在海角的樹枝，搖晃著幾個(gè)枯死的干果，還在惡狠狠地往外伸，伸向一套更邊緣的認(rèn)知，邊緣得有了根性，迫使人的邏輯不斷否定又重建它，救贖及反救贖的精神結(jié)構(gòu)和發(fā)散特質(zhì)，在曠世的音樂(lè)中融合為一?！负?bào)值6星」