胡金銓作品當(dāng)中最具風(fēng)格化的特征，就是其取材于京劇打戲、配合著京劇鼓點(diǎn)節(jié)奏的“舞蹈化”武打動(dòng)作，與京劇“生旦凈末丑”劃分類似的臉譜化、善惡分明的人物形象以及胡金銓所鐘意的明朝歷史背景，在這部《龍門客?！樊?dāng)中，還有一個(gè)比較重要的特征就是封閉化空間的運(yùn)用，特別是前半段東廠與義士們在客棧的對峙，為了即將到來的忠良子女，雙方都很默契地保持著皮笑肉不笑的融洽與和睦，表面波瀾不驚，內(nèi)里卻你來我往、暗流涌動(dòng)，在這里，影片的戲劇張力得到了最大程度的釋放，這也是全片最好看的一個(gè)部分，反倒是雙方攤牌之后，客棧在承接了一段敘事之后，就迅速被拋棄，甚至雙方對峙的高潮都沒在這發(fā)生，顯得虎頭蛇尾了一些