作為一個被《小孩與鷹》吸引過來的人，驚訝于肯·洛奇的多重面孔，他固有的抒情性和對青少年心理的關(guān)注，如何與一個馬克思主義者的道義感相得益彰，也許就藝術(shù)而言，重要的不在于他在底層勞工議題中所處的立場，也不是他所拍攝的題材，而在于影片的敘事多大程度能夠把工人的生活重新有機、總體、全局地組織起來，肯·洛奇從《我是布萊克》到《對不起》一直在進行這樣的嘗試，看護和送快遞都是與異質(zhì)性的社會空間打交道的職業(yè)，在這種繁忙、機械、輾轉(zhuǎn)的勞作中，洛奇展現(xiàn)了工人家庭的生活如何被其“職業(yè)”所粉碎、綁架和撕裂，以至于他們的親情和愛，他們對孩子的無私的投入，也帶上了劣質(zhì)、殘次品的味道，洛奇對德西卡和彭泰科沃的新現(xiàn)實主義的當(dāng)代延續(xù)本身就是一件創(chuàng)舉，電影的方法性在于，某種看似本質(zhì)性的道德水準(zhǔn)、家庭危機，都是壓榨剩余勞動的結(jié)果