7/10。谷克多模糊了時(shí)間概念，將古希臘戲劇神話(huà)置于采石場(chǎng)的取景之上，冥界空間被洞窟里線(xiàn)條平整的矩形體塊的獨(dú)特空間所取代，執(zhí)行審判的更像是現(xiàn)代的法庭、法官和公務(wù)人員，象征詩(shī)人的俄耳甫斯不斷死去，但又死而復(fù)生。[俄耳甫斯]中死神跨過(guò)鏡子凝視詩(shī)人安睡，詩(shī)人借手套穿越鏡面，[俄耳甫斯的遺囑]則將空間的曖昧性發(fā)揮到極致，谷克多所扮演的18世紀(jì)詩(shī)人，穿行于時(shí)空錯(cuò)亂的異質(zhì)空間，既像一個(gè)徘徊的旅行者，也可謂靈魂的自由飄蕩。破碎的花朵、人頭馬和白色羽翼等，多種意象融合到詩(shī)歌般碎片化的敘事結(jié)構(gòu)中，呈現(xiàn)出導(dǎo)演內(nèi)心幻象的投射，就像片頭他用粉筆在黑板上勾勒的自畫(huà)像，將神話(huà)與自我巧妙地架構(gòu)起來(lái)，詩(shī)人被女神的長(zhǎng)矛直接洞穿，血緩緩流出與遺棄在地上的花并置，結(jié)尾詩(shī)人的身體消失，車(chē)輪刮起的風(fēng)沙吹走了生命之花，他可以到死亡中尋求永恒了。