4.5。鮮有的關(guān)于倫敦郊區(qū)邊際的少女故事。很難不與肯·洛奇的作品相較，但這個(gè)以一個(gè)女孩為中心的故事找到了屬于自己的模式和作者印記。手提攝影是一處，我更多是看到了敘事之外的部分，比如導(dǎo)演阿諾德在攝影機(jī)攝取的內(nèi)容上的選擇。鏡頭并沒有追促M(fèi)ia提供極度細(xì)膩的情感（對(duì)比另外兩位英國(guó)中生代導(dǎo)演拉姆塞和海格）。觀看即為內(nèi)心，攝影機(jī)走進(jìn)她身處的私密空間，看到一個(gè)個(gè)Mia的行為，同時(shí)在這個(gè)以Mia為中心的故事零碎穿插著她的主觀視角，看她所看，仿佛邀請(qǐng)觀眾替換Mia的位置，體驗(yàn)這個(gè)角色，直至一同走向結(jié)尾的犯罪。同時(shí)我們還能看到一眾配角之所看，比如電視機(jī)的內(nèi)容。令我驚訝的是阿諾德和攝影一起合作的這種不露鋒芒的成熟鏡頭感，甚至有幾處看出了“英國(guó)李滄東”之感。不過還是有幾處的象征手法和橋段在含糊不清和瞠目結(jié)舌之間徘徊著。