《奇遇》強(qiáng)烈地提示著一種現(xiàn)代的線(xiàn)性時(shí)間.在魔法般的荒村-山坡段落,汽車(chē)開(kāi)走后,一個(gè)來(lái)自暗處的詭異的推鏡,接著便陡然切到二人歡愛(ài)的特寫(xiě),他們是因在空曠無(wú)人的建筑群中感到不安而決定相擁么？突兀的切換使這一點(diǎn)只有在重看之時(shí)才會(huì)引起思考(正如只有重看才會(huì)注意到,Anna在島上與Sandro爭(zhēng)吵后,鏡頭切到遠(yuǎn)處的一葉孤舟:她是否就是乘著它離開(kāi)?);由于因果律實(shí)際總是邏輯上的而非時(shí)間上的,所以影片必須或多或少地消解因果關(guān)聯(lián),才能讓被掩埋的不可返回的觀看時(shí)間展露出來(lái),在這種時(shí)間中,只有動(dòng)作而無(wú)事件(后者僅是被"重看"所構(gòu)建的).但安氏又非完全的不可知論者,他慣于在早期作品中套入明顯的情節(jié)劇模式:觀眾已憑著直覺(jué)知道主人公必定會(huì)相愛(ài)或分手,但在大遠(yuǎn)景和背影的隔絕下,我們和他們一樣不知道這為何發(fā)生,如何發(fā)生.