一場睡不醒的、不愿醒的、黏糊糊、濕答答的夢，用更多的資金、更強的技術(shù)、更耀眼的陣容深耕細(xì)作《路邊野餐》的詩意田園。畢贛并不掩飾技巧，他的技巧都是他的浪漫方式——有的導(dǎo)演讓無人機飛，畢贛讓角色飛；有的導(dǎo)演繞著人環(huán)搖，畢贛讓房子圍著人轉(zhuǎn)，這是超乎鏡頭長度本身的東西。換句話說，形式?jīng)]有禁錮住他，反而給了他自由，無論作為觀眾的你怎么看，無論你從他身上看出誰的影子，他就是中國貴州凱里的畢贛。《地球》分為前后兩大段，前半段零零散散尋尋覓覓，后半段將童年吉光片羽打碎重組，夢不過是忘卻的記憶——當(dāng)所有觀眾戴上3D眼鏡、鄭重觀看片名出現(xiàn)的一刻，如同過山車攀爬至山頂，接下來便逮準(zhǔn)那場夢，猛地一頭扎下去，亦真亦幻。當(dāng)然，我評論的是電影，不是喧賓奪主的營銷產(chǎn)品。