像畫(huà)畫(huà)一樣拍電影，像跑碼頭一樣組班子，更像現(xiàn)代藝術(shù)裝置的作品，很驚艷。這種舞臺(tái)與現(xiàn)實(shí)、陰與陽(yáng)的交織格外有上帝俯瞰人間的悲憫，那幕劃破幕布的鏡頭就充滿了命運(yùn)感。/“我父閬中歸了天”的童年陰影與百年時(shí)代沉浮一起，再次彰顯了邱炯炯給小人物寫(xiě)列傳的味道。/中國(guó)戲曲丑角與西方馬戲團(tuán)小丑，好像底色不太一樣：中國(guó)丑角是唯一可以坐衣箱的行當(dāng)，這種戲謔的尊敬折射的是中國(guó)世情規(guī)則體系內(nèi)自生的、底層的更嚴(yán)厲的道德批判，而非西方小丑對(duì)世界的絕望與反叛。戲班跟馬戲團(tuán)一樣，都是最好的史詩(shī)題材，有點(diǎn)遺憾沒(méi)把天然的戲中戲優(yōu)勢(shì)用足。