哈內(nèi)克拍大城市時(shí)好像一直把鏡頭壓得很低，畫(huà)幅從高到低，剛好只能塞進(jìn)去一個(gè)人，以至于那些背景里虛化的房屋看上去非常不真實(shí)，角色和他們生活于其中的建筑群也由此被剝離開(kāi)了。 盡管他的電影總是要去刻畫(huà)那類與異國(guó)他鄉(xiāng)格格不入的難民群體，可就因?yàn)槌鞘幸赃@樣一種僵硬、虛假、千篇一律的面目出現(xiàn)，于是巴黎，或者維也納似乎也變得和東歐的小鎮(zhèn)沒(méi)有什么不同，城市難以被辨認(rèn)和區(qū)分，它的原住民和逃來(lái)的難民一樣容易崩潰大哭，情緒時(shí)常處在不穩(wěn)定的邊緣。 你不可能在攝像機(jī)的疏忽中看到歌劇院、鐵塔或者是盧浮宮的身影，即那些鮮明地標(biāo)示自己是巴黎的符號(hào)，你只能看到和你家樓下都差不多的枯燥街景。觀眾之于異國(guó)城市的想象被沒(méi)收了，想象止于厭倦之時(shí)，哈內(nèi)克電影的基調(diào)之一即是——在循環(huán)了千萬(wàn)次同樣的日常，對(duì)身邊一切熟視無(wú)睹后，人們會(huì)做什么。