3.5，牛小雨是批判理論的優(yōu)等生，并用私人化的情緒表達(dá)掩蓋其當(dāng)代的學(xué)院性?！恫灰僖?jiàn)啊，魚花塘》將nostalgia坎普化，拼貼了90年代，00年代半集體主義的聯(lián)歡會(huì)演出，兒童劇。2020年和2013年的無(wú)法分辨意味著某種時(shí)間晶體的存在，表述行為和被表述行為形成了一個(gè)拓?fù)渎菪?，誕生于守夜-影像之中，無(wú)論是葉子還是奶奶都在處于某種臨界狀態(tài)。因此我們得到了兩個(gè)世界，唯靈論的“光之戲劇”（“光之機(jī)器”）以及作為狂歡的死亡之夜。挪用對(duì)于阿彼察邦的研究，《魚花塘》風(fēng)格主義的時(shí)間錯(cuò)亂也許同樣包含了政治性的隱微書寫，從這一角度看來(lái)，牛小雨批判的基礎(chǔ)是希伯來(lái)化的儒學(xué)，或《空間的詩(shī)學(xué)》時(shí)期的巴什拉主義，在她的影片之中，倫理秩序或“家宅”本身充滿不可言說(shuō)的神秘能量，這種能量卻朝向保守主義的形而上學(xué)。