其實(shí)這部作品在語言上的處理方式跟我之前看的馬利克的片子有一點(diǎn)像，都是通過詩意化的語言來對(duì)情節(jié)進(jìn)行推進(jìn)，完全放棄了對(duì)話的形式；但影像方式似乎與馬利克背道而馳，采用的多為凝視的視角，來對(duì)人和景進(jìn)行刻畫。但作為一部具有紀(jì)實(shí)性的紀(jì)錄片而言，私人化視角其實(shí)不太適合作為呈現(xiàn)表達(dá)個(gè)人立場(chǎng)的工具，而一旦觀眾發(fā)現(xiàn)這種視角并不能使自己的情感投射于其中，則會(huì)覺得有一種被利用的感覺，但本片實(shí)際上私貨是要大于格局的，華麗的影像只是呈現(xiàn)出了現(xiàn)象，但并沒有過多地去揭露本質(zhì)，立場(chǎng)雖然明確，但是回應(yīng)不夠鋒利。