《繼園臺(tái)七號(hào)》再現(xiàn)華語(yǔ)文人電影，最美之處恰恰源于詩(shī)韻般的念白，以及文人墨客方能擁有那股幽怨又柔情的借古自憐。在徐徐地一顰一動(dòng)間，都是老香港所留下最后一絲古韻。同時(shí)影片在場(chǎng)景的還原，歷史節(jié)點(diǎn)的鋪陳上，也與角色相得益彰。作為動(dòng)畫電影，角色的臺(tái)詞反而成為影片更為薄弱的環(huán)節(jié)。母女二人作為兩個(gè)時(shí)代的符號(hào)，顯然前者更加貼合影片氣質(zhì)，而對(duì)于女兒的刻畫，則多少有些勉強(qiáng)。同時(shí)張艾嘉的配音在人物氣質(zhì)上塑造與補(bǔ)足，相比于影片任何其他角色都是碾壓式的。也就成為本片唯一的遺憾?！独^園臺(tái)七號(hào)》猶如楊凡給予時(shí)代和回憶的一封情書，找回了那被遺失的香港最美時(shí)代，和最雅華夏底蘊(yùn)。