文本最后一擊的冷不防在自由律動(dòng)的身體景觀和城市地貌高度勾連的強(qiáng)力影像感官過(guò)電下解了奇情迷戀的惑，也陷入無(wú)力消解徹底的指控，火苗竄天終要委身世俗灰燼，有如畫蛇添足的抵消清零。極具冒犯性和戰(zhàn)斗力的反叛感并非源自勃發(fā)噴灑的性與暴力視聽飽和揮霍，抑或全身里外意象修辭都在叫囂離經(jīng)叛道的女性畫像，而是根植在逆反常規(guī)敘事節(jié)奏的混沌欲望模型的不可預(yù)測(cè)。噴火器的耀目高潮不啻為對(duì)陽(yáng)痿焦慮和生殖崇拜通過(guò)冒名抵達(dá)的處決，而缺位秩序的填補(bǔ)以破壞和暴亂意圖孕育重塑，以掠奪和毀滅力求續(xù)接斷肢，于死的反面透視重生，最終懸停構(gòu)成傳統(tǒng)家庭的要素看似打破亟待融合，實(shí)則依舊墨守成規(guī)的沉默光景。一貫所持政治寓言盡管隱入燃燒的舞動(dòng)剪影身后失去焦點(diǎn)，卻未曾如此寬泛地借拒絕一切角色規(guī)范的姿態(tài)將隱喻建模和實(shí)體存在意義的體制鎖鏈一并焚燒殆盡。