開篇是建筑—雕塑—人體的蒙太奇，展現(xiàn)出一種奧林匹克本質(zhì)從神向人傳遞的過程。希臘神廟暗示著奧林匹克是神明的儀式。人體雕塑代表著奧林匹克的本質(zhì)就是人體的力與美。而之后的男女運(yùn)動(dòng)員裸體的鏡頭分別展現(xiàn)了這種力量和柔美。接著代表奧林匹克藝術(shù)本質(zhì)的圣火從雅典一直穿的到舉辦地柏林，疊畫鏡頭產(chǎn)生了一種電腦特效般的真實(shí)美感。不斷出現(xiàn)的越來越高的跳高欄桿，不斷飛得更遠(yuǎn)的鉛球，終點(diǎn)前加速的運(yùn)動(dòng)員，展現(xiàn)出更快、更高、更強(qiáng)的現(xiàn)代奧林匹克精神。但運(yùn)動(dòng)員擲鉛球時(shí)分慢鏡頭下的力量感，仰拍視角下跳高運(yùn)動(dòng)員的英姿，長搖鏡頭下運(yùn)動(dòng)員腿部的殘影，更多的向我們展示出一種人體的力與美。馬拉松片段甚至直接出現(xiàn)了運(yùn)動(dòng)員的肌肉特寫。德國運(yùn)動(dòng)員的歡呼鏡頭、特寫、頒獎(jiǎng)典禮長度遠(yuǎn)超其他國家，暗示了雅利安人要優(yōu)于其他人種，達(dá)到了政治宣傳的目的。