攝影風(fēng)光片+希區(qū)柯克式男人主體對女人客體的探尋、解密；塞滿了各種中國藝術(shù)電影的元素，飄忽的時間觀、詩歌、佛經(jīng)、對藏區(qū)的執(zhí)念、性愛與死亡、秦昊、像郝蕾一樣圓臉圓眼的姑娘，一切都不能掩蓋導(dǎo)演對影片整體掌握的失控，使得所有“文藝”元素變得裝腔作勢，甚至一些華彩想法都因為在這個語境下粗糙直白的呈現(xiàn)方式變得矯揉造作（如劃破“三峽”一小段）。畫“長江圖”本身野心很有趣，地理空間、地圖/制圖術(shù)（cartographie）、牽掛于一條江的鄉(xiāng)愁，這些都應(yīng)是太好的電影切入點，但成片并不讓人滿意，甚至沒有最后一小段紀錄片效果好，而且不僅僅是遠離現(xiàn)實這一點，讓人覺得作者有點自戀，野心遠超能力，也不懂收斂，最后一窩端的東方想象雜燴大概能蒙混西方電影節(jié)。