＃百麗宮 阿巴斯回顧展 5 阿巴斯將一貫秉持并不斷進(jìn)階的“虛構(gòu)以復(fù)原”的創(chuàng)作理念植入‘’工程師‘’主角的動機(jī)，以其為探針偵察鄉(xiāng)村的地貌與路徑。當(dāng)鏡頭中汽車與牲畜群數(shù)次先后經(jīng)過并消失于同一空間，主角屢次登高獲取信號，相機(jī)第一次對準(zhǔn)沏茶的婦女，原始保守的鄉(xiāng)野間‘’現(xiàn)代性‘’的存在顯得格格不入；主角剃須時雙瞳中攝影機(jī)的倒影則主動暴露了本片的“虛構(gòu)性”，將電影的拍攝過程本身拉入了干預(yù)鄉(xiāng)村的“現(xiàn)代性”范疇里。針對伊朗鄉(xiāng)村的創(chuàng)作理念升華到了自反的最高一層，終是要取締多少帶有剝削性質(zhì)的虛構(gòu)的復(fù)原，讓位于真實(shí)的景觀本身。金黃的秋風(fēng)撼動了攝影架的根基，拍攝的意義與一條終壽的生命一同隨風(fēng)而逝。