【A－】有幸在禮拜六看了這部“禮拜六小說(shuō)”，或者說(shuō)“禮拜六虛構(gòu)”更合適？直截了當(dāng)?shù)娜厣矸萸短?，一個(gè)間諜飾演的演員完成她飾演角色的工作，由此引申出更加迷人的「戲中戲」結(jié)構(gòu)。開(kāi)場(chǎng)便模糊其中界限，「第四面墻」的存在與否只在瞬間，那么這場(chǎng)「戲劇」究竟是為哪些觀眾而拍？攝影機(jī)走入臺(tái)下觀眾視線所無(wú)法企及的場(chǎng)所，宣告另一群觀眾的觀看特權(quán)。又在好幾次轉(zhuǎn)場(chǎng)中否定觀眾的視聽(tīng)?wèi)T性，電影中的舞臺(tái)與現(xiàn)實(shí)被混淆，最后當(dāng)真實(shí)的暴力入侵劇場(chǎng)，婁燁終于圖窮匕見(jiàn)。影像當(dāng)然也是他所擅長(zhǎng)的粗糙劣質(zhì)，美學(xué)理念不約而同地作用于不加掩飾的暗部（莫名想起黑澤清）。布景只為支撐演員的表演而設(shè)立，在手持淺焦與黑白跳切中，它們只能成為模糊殘影。拋去一切視覺(jué)雜念，只為極簡(jiǎn)節(jié)奏而生。直至最后一鏡，讓個(gè)體選擇死在自己的戲劇之中。