《販膚走卒》的故事也許是93屆奧斯卡五部提名國際影片中上限最高的，但也許也是執(zhí)行的最差的。能從影像中感受到創(chuàng)作者對符號的創(chuàng)設(shè)，也能感受到新奇的視聽體驗（有一段打電話戲靠人物走位來完成聲道變化很有趣），一個獵奇藝術(shù)故事加入愛情線也增添了商業(yè)觀賞性。但分析電影對其核心主題的探索，卻是淺嘗輒止的，影片甚至沒能有成效的建立起主角關(guān)于自身身份與藝術(shù)概念之間的內(nèi)心矛盾，所以故事自然也沒有辦法圍繞這一點進行深度展開，最終的矛盾解決其實是愛情線的收尾。然而愛情線中對反派第三者的描寫又無比片面，更使得整個愛情故事看起來既單薄又虎頭蛇尾，最后結(jié)尾的大轉(zhuǎn)折與巧妙呼應增加了一些觀賞的快感，但又進一步削弱了電影本身就沒能建立起的現(xiàn)實感。