旋轉(zhuǎn)的樓梯走廊，洶涌的人潮中穿梭，在空襲后的瓦礫中翻越，與火車平行奔跑的長鏡頭；踩過玻璃碎片和泥濘的蒙太奇，從照片到真人的匹配剪...這些令人嘆為觀止的運(yùn)鏡和剪輯每一個單獨(dú)拿出來都在設(shè)計(jì)和敘事有效性上可圈可點(diǎn)，但縫合在一起這部作品給我的感覺是節(jié)奏上的催逼、情緒上的“強(qiáng)賣”痕跡有點(diǎn)重。這大概和精湛的攝影和剪輯技術(shù)相比，劇本流露出道德批判有點(diǎn)片面，而人物刻畫也臉譜化：道德覺悟高的工人階級對比軟弱且造作的藝術(shù)家和官僚；最后一幕的反戰(zhàn)宣言和女主從悲傷到釋懷的轉(zhuǎn)變也有點(diǎn)過于生硬。被炫技調(diào)動起來的情緒缺了點(diǎn)實(shí)在的故事精神內(nèi)核支撐，角色缺了點(diǎn)人味。這時候就想起塔老《伊萬的童年》里沒有任何文宣味、飽滿而真摯的人文關(guān)懷是怎么做到的：醞釀和耐心