戈達爾每一個鏡頭都仿佛在表達對安娜的憐惜和愛不釋手，從開頭不同角度的立體定格特寫，再到安娜與嫖客共處一室時對她身體拍攝的小心翼翼和愛憐，不忍心用鏡頭直接拍攝與觸摸她的面部，而是停留在她反抗時的動作，只有在安娜脫離肉體，目光游離沉浸在自己的思緒之中時才對準(zhǔn)她有些焦慮不安但深邃勾人的瞳孔。默片處理段落的觀看，文本中的文本，安娜注視屏幕中的圣女貞德，鏡頭轉(zhuǎn)瞬間照射了她流淚的眼睛。在浮華的都市巴黎之中，她像一只小鳥一樣雀躍于街頭巷尾，慵懶而又繾綣地在肉體與靈魂之間游刃有余行走著，既可以所謂下流，也有著自己可控的底線，既當(dāng)妓女也可討論人生哲學(xué)。戈達爾在這部并沒有過多使用新浪潮所流行的那些跳切，黑屏，而是以切割時間片段，重構(gòu)場景的方式去表現(xiàn)她對時空的感知，的確隨心所欲，卻在其想要掙脫邊緣時死在了男性手中