六十分鐘的下層庶民喜劇，圍繞兩個藝伎周旋于她們所依賴的四個男人之間展開故事，不同階級、職業(yè)、社會地位的四個男性形象特點鮮明突出，而從他們的選擇行為中就能折射出男性社會對待藝伎的態(tài)度，使得多條劇情線清晰并具有批判意義。采取“非戲劇化”的拍攝方式，甚至在結尾受傷的小玩意痛罵男人時還有木門阻隔鏡頭，空間阻隔抽離了觀眾同情情緒，繼而審視兩姊妹的命運。基于日本窄小的木屋空間，取景和場景調度上利用木門、門簾區(qū)分前后景營造縱深感，外化了復雜的人物關系；卷軸式橫移鏡頭橫向拓寬視野。31:17鏡頭跟隨落魄雜貨店老板在繁華的祇園藝伎區(qū)小巷行走直至出畫，31:35切換到下一條小巷，雜貨店老板迎著鏡頭行走，藝伎區(qū)的寬街窄巷和房子一覽無遺，藝伎彈唱作為配樂，寥寥兩個流暢的長鏡頭呈現了藝伎區(qū)的生活面貌。