導(dǎo)演曾經(jīng)是費(fèi)里尼的副手，也明顯是費(fèi)里尼的粉絲，處女作誕生于費(fèi)里尼浪蕩兒的十年后，講了相似的故事，不過(guò)似乎反而比浪蕩兒更寫(xiě)實(shí)，也討論了更多戰(zhàn)后的話(huà)題，土改合作社運(yùn)動(dòng)等等，但明顯少了很多個(gè)人愁緒，缺少了頹靡之后大夢(mèng)方醒的詩(shī)意，一直念叨著的去羅馬也慢慢變成了實(shí)際的有形的東西，這樣并不是不好，但浪蕩兒里的離開(kāi)小鎮(zhèn)去大城市似乎更像是一個(gè)象征一個(gè)無(wú)形的若隱若現(xiàn)的想要伸手觸碰但又很遙遠(yuǎn)的縹緲的東西，從這一點(diǎn)上看，這部電影比費(fèi)里尼更接近新現(xiàn)實(shí)主義，而五六十年后的索倫蒂諾才更貼近費(fèi)里尼，我是更喜歡浪蕩兒的，去羅馬去米蘭或者是北京上海應(yīng)該是要尋找一些東西而不僅僅是得到一些東西