無(wú)疑是南斯拉夫人的百年孤獨(dú)，象征豐富而所指敞開(kāi)。地窖生活或許是平民蒙難與反抗的歷史縮影，而以《族長(zhǎng)的秋天》的方式竊取時(shí)間，篡改真相、站在鐵托身邊的馬高同志則很容易聯(lián)想到某種絕對(duì)權(quán)力。一場(chǎng)又一場(chǎng)喧嘩的狂歡連綴起來(lái)，最終匯成無(wú)法承重的悲劇。飄走的島嶼與人群不止是分裂的明喻，同時(shí)也昭示著歷史的遠(yuǎn)去。歷史遠(yuǎn)去即成易被遺忘的傳奇，當(dāng)故事以“從前”的開(kāi)場(chǎng)詞被講述時(shí)，有多少人已忘卻，曾有一個(gè)國(guó)家，叫做南斯拉夫。//2022.6.12二刷@小西天。依然震撼。這一遍發(fā)現(xiàn)庫(kù)斯圖里卡在南斯拉夫歷史的回望之外，也有意包藏了對(duì)電影藝術(shù)的反顧。地下是烏托邦也是柏拉圖的洞喻，腳踏車(chē)車(chē)輪轉(zhuǎn)動(dòng)射出的光也如放映機(jī)的光束。南斯拉夫主旋律電影攝制現(xiàn)場(chǎng)本身更是對(duì)電影與真實(shí)關(guān)系的辛辣解構(gòu)。