【A】借由“超英漫改”來吸引更多的商業(yè)關(guān)注度，而內(nèi)核依舊是以馬丁斯科塞斯為代表的“好萊塢新浪潮”電影。毫無疑問，本片在兩方的語境下所做出的融合再創(chuàng)造已經(jīng)相當圓滿。但很明顯，導演是一個卓越的工匠，卻不是一位大膽的創(chuàng)作者。這就讓本片在“致敬”與“創(chuàng)新”之間陷入了一種不倫不類的尷尬處境。不過就故事上，你完全可以將本片看作《喜劇之王》遲來37年的極端續(xù)作，而這種影像內(nèi)外的互文性也讓《小丑》多了不少趣味性可言。但主創(chuàng)團隊本來就不想，或者說不屑于去深度探討那些貧富差距、階級矛盾的東西。這里面幾乎所有角色，都是極端且片面的。他們真正想要做的，是對小丑進行一套全方面無懈可擊的心理側(cè)寫。這種細致到變態(tài)的心理刻畫在當下卻成了一種稀缺品，不知《小丑》的存在到底是幸運，還是遺憾。