《老獸》當年在金馬的斬獲就有德不配位之嫌，《烏海》則變本加厲地延續(xù)了這套陳腐笨拙的寫作范式。當周子陽又不無自戀地把社會新聞和人物困境做生硬捆綁的時候，我開始無比懷念起賈樟柯的《天注定》——靈巧的敘事結構、清晰的美學系統(tǒng)、深沉的作者關懷，暴力在沉默中滋生。日落時躲進恐龍嘴，日出時登上成吉思汗像，都沒有傳達出半分詩意，只有對現(xiàn)實景片的操弄和逃避。黃軒和楊子姍的幾場對手戲也糟糕透頂，在無節(jié)制的長鏡頭里看不到任何戲劇控制。我感受不到導演對他鏡頭下人物哪怕一點情感，不然如何解釋他在同時厭女又厭男的指導思想下給出的究極錯愕的結局？男主角的崩潰大哭，真能洗滌任何罪惡嗎？如果非要說這也是一種真實，那我只能用“藝術源于生活，而高于生活”的老生常談來反駁。建議上映前拿求婚段落去快手做下沉營銷。@SofiaIFF