真不愧為電影終結(jié)者！被阿巴斯給予《特寫》的事物其實非常簡單，就是一個普普通通從高處落下去的空罐子。但我們正是在這個平凡而常見的事物身上看見了一種隱秘而感人的力量：真愛抑或是真實的生活。就像電影里捕捉到的“電影”畫面那樣，這種因互動或者沖突而自覺、自發(fā)、自然形成的持續(xù)運動，可以說是既定義了電影這門藝術(shù)，也闡釋了電影（人）存在的意義。阿巴斯在他的電影里很少體現(xiàn)政治性。但有趣的是，他的電影卻都是拍給政客們看的。作為永遠把握導(dǎo)筒或者方向盤的決策者，那場庭審更像是一個深刻的思想實驗：一個能用貨幣購買但沒有才華欣賞電影的人和一個能用才華欣賞但沒有貨幣購買電影的人，到底誰真正意義上能夠擁有電影？在消費社會里，我們很難再將作品（正版）與商品（盜版）區(qū)分開，就像你很難分辨什么是復(fù)制的《日子》什么是原本的生活。