最值得注意的還是老公的設置，這一全程未露出自己臉的男性，即便作為“男主角”，再加上真相遲遲未給，因此便造就了一種奇特的疊加狀態(tài)，女主忠貞的懷念與戀情的開展并存的形態(tài)，并兩位男性角色也同屬一身，這很自然的令人想起《簡愛》的相關評論，本片也就成為這一文學批評的庸俗化性轉版的俗套反寫——“海底死掉的好男人”。如果前半部分還有著俗諺“升官、發(fā)財、死老公”的男權話語體系的女性實踐，制造出跨越階級且單身的現(xiàn)狀，一股并不被道德贊揚，但卻符合神經(jīng)喜劇女性刻畫的面貌的話。那么隨著真相的給出，這成為一個成全的故事，自然也成為了一個將主動權送出的故事，是需祝福后才能走向未來的故事，雖然女主始終是最大的主角，但真正宣揚處恰恰是對方守護和編織暗戀的男性愛情故事，這正是開頭與片尾全視漂浮鏡頭的實意，一個無所不在的凝視。