鏡頭對(duì)準(zhǔn)了一個(gè)邊緣人物，截取了他在汾陽(yáng)的生活段落，謀生方式、生活圈子、破滅在萌芽階段的戀愛(ài)、遲早要到來(lái)的結(jié)局，以及社會(huì)轉(zhuǎn)變中的人際關(guān)系，電影表現(xiàn)了社會(huì)邊緣小人物的尊嚴(yán)，和時(shí)代發(fā)展變化對(duì)他們的影響。對(duì)這樣一個(gè)四處閑逛、百無(wú)聊賴的慣偷，賈樟柯采取了客觀記錄的姿態(tài)，卸下了道德審判的包袱，突出了他所受到的一系列傷害，表達(dá)了人物的焦慮、困惑、掙扎和叛逆?！峨娪笆謨?cè)》評(píng)論《小武》擺脫了中國(guó)電影的常規(guī)，這個(gè)評(píng)價(jià)實(shí)至名歸，它如此誠(chéng)實(shí)地表達(dá)了正在活著的中國(guó)人的氣息，通過(guò)小縣城映射出當(dāng)時(shí)中國(guó)社會(huì)的縮影。手法上采用手持?jǐn)z影和原始音源，運(yùn)用聲音元素來(lái)擴(kuò)展畫(huà)內(nèi)空間，《心雨》《精忠報(bào)國(guó)》等流行歌曲突出了時(shí)代歸屬感，也投射或反襯出人物當(dāng)時(shí)的心境