每隔一兩年我都會(huì)把《悲情》找出來(lái)重溫一下，隨著年齡和閱歷的增長(zhǎng)，每次再看都會(huì)有不同的感悟，我很喜歡接近結(jié)尾的一幕：冬日清晨寒風(fēng)之中滿面憂傷的文清和寬美抱著襁褓之中的阿謙悄立街頭，一家人形單影只，畢竟無(wú)處可去。一個(gè)完整的大家庭最后只剩下婦孺、老人和廢人，只有文良依舊在神龕前開(kāi)心的吃著敬神的點(diǎn)心兀自喃喃自語(yǔ)。說(shuō)起來(lái)最早我們看的版本還是牛皮紙包裝的刻錄碟，畫(huà)質(zhì)極差，由于出場(chǎng)人物眾多事件瑣碎，第一次看的時(shí)候暈頭轉(zhuǎn)向，理不清頭緒，那時(shí)候我更迷戀楊德昌一些，看《牯嶺街》絲毫沒(méi)有隔閡感，對(duì)《悲情》就有些不明所以，那種撲面而來(lái)的泛黃發(fā)霉的40年代的古舊氣息，閩南文化的陌生感，以及影片背后蘊(yùn)含的悲涼氣氛都讓我感到距離太遠(yuǎn)而不知所措，精神和情感都難以投入進(jìn)去，現(xiàn)在回想起來(lái)不免覺(jué)得有些可笑，或許那時(shí)還是太年輕了罷