2021SIFF NO.22 一種角色操演的“真實(shí)”：雖然讓·魯什和埃德加·莫蘭在開頭拋出了一顆煙霧彈——低效的沿街隨機(jī)抽樣 讓觀眾誤以為進(jìn)入了真實(shí)之域 但當(dāng)攝影機(jī)轉(zhuǎn)向室內(nèi)的individual semi-structured interview和focus group 它開始源源不斷地向取景框內(nèi)灌注作者意識(shí) 為了論證法國(guó)無(wú)產(chǎn)階級(jí)在工作與下班后的兩副面孔 他們用大量特寫拍攝一名工人的一天 為了再現(xiàn)集中營(yíng)帶來(lái)的心理創(chuàng)傷 他們將受害者踽踽獨(dú)行的剪影與凄愴的獨(dú)白剪到了一起 拍黑人的采訪則巧妙構(gòu)圖將采訪者置于一種居高臨下的位置 打斷、引導(dǎo)、灌輸、說(shuō)教 然而到最后的討論環(huán)節(jié) 好像已經(jīng)沒必要糾結(jié)真實(shí)與否了 甚至連“真實(shí)”本身都更接近一個(gè)偽概念 重要的是體察自我、認(rèn)識(shí)自我與重建自我的能力