這種現(xiàn)實慘淡-夢境美好-認清現(xiàn)實的結構模式讓我想起了《你好李煥英》，這種借助夢境的形式能夠給人帶來反差感，借用與現(xiàn)實的對比來探討什么樣的人生境遇問題，二者都是得到回歸現(xiàn)實才是最優(yōu)解。二者也同樣因為演員擅長演小品的緣故，給觀眾一種在看小品的感覺，在電影特定的環(huán)境塑造下，電影反而會比小品更讓人體會到笑點。它的笑料實際上是采取形喜實悲的形式來獲得諷刺效果。無論在現(xiàn)實或者是夢境，這都是個失敗者的悲劇，即使是夢境中抱得美人歸功成身就，仍然會因為失去自我而導致精神苦悶。還有一些笑料則是采取背離正常緯度的反常感，比如大春的傻，馬冬梅的刁蠻，肯特的柔美。在喜劇效果營造上它是優(yōu)秀的，可惜的是本想看個正經(jīng)的影評，發(fā)現(xiàn)基本上無非是一些對價值觀批判的陳詞濫調(diào)罷了，沒有什么對人物形象分析的內(nèi)容。