阿蘭·吉羅迪總能拍出讓人瞠目結(jié)舌的怪奇電影，這部幾乎有些超現(xiàn)實(shí)的喜劇主要圍繞性與愛(ài)、接納移民與反恐安全這兩組議題，只是前者在如今已經(jīng)可以較為和諧包容地談?wù)摵吞幚?，而后者仍舊矛盾重重難以解決。于是本片也得以不斷地將愛(ài)戀對(duì)象及性取向輕盈對(duì)待幽它一默，但對(duì)異文化族群的懷疑與恐怖主義的陰霾又不時(shí)插入和中斷主要角色們愛(ài)的結(jié)合?！盁o(wú)法結(jié)合”的巧合困境也讓影片浸染上布努埃爾作品的氣息。“法蘭西旅館”及公寓樓里多位住戶的爭(zhēng)論明顯喻指著當(dāng)今法國(guó)社會(huì)，而無(wú)處不在的電視和新聞直播則是全球性的媒介圖景。雖然無(wú)人真正受到傷害（這也是喜劇片的常規(guī)原則），但眾人共入公寓的“大團(tuán)圓”結(jié)局其實(shí)也懸置和規(guī)避了難解的問(wèn)題。好在導(dǎo)演特別反對(duì)貼標(biāo)簽與臉譜化，幾位住客身份態(tài)度行為各有錯(cuò)位，主角們的性向與關(guān)系持續(xù)曖昧變移。（8.0/10）