這不是一個(gè)揭露現(xiàn)實(shí)的荒誕小品，也不是討伐人性的控訴宣言，更不是否定人與人之間關(guān)系建立基礎(chǔ)的悲觀演繹，影片從最本質(zhì)上來(lái)說(shuō)是對(duì)自我，或者說(shuō)主體無(wú)法獲得價(jià)值認(rèn)同后只能依賴客體與他者來(lái)獲得某種精神安慰的客觀呈現(xiàn)。為了加強(qiáng)表現(xiàn)力，電影通過(guò)兩人差距懸殊的婚姻放大了主體的特殊性，使得這種私人化的行為難免蒙上了政治指涉，因此具有更高層面的社會(huì)意義。艾米和阿里的恐懼無(wú)法與主體相對(duì)應(yīng)，因?yàn)檫@不是他們自身衍生出的結(jié)果，而是在他人的指認(rèn)中不斷發(fā)酵而成的不自信，一種害怕成為局外人的恐懼。吞噬靈魂的不是使他們恐懼的客體，而是恐懼的存在本身。主體永遠(yuǎn)無(wú)法脫離社會(huì)關(guān)系而確立自我價(jià)值，電影多次出現(xiàn)鏡面企圖使主體正視自我，但這只是徒勞的呻吟，因?yàn)橥ㄟ^(guò)鏡子看到的仍然是他者眼中的自己，甚至在極度不適的凝視背后，我們觀眾也無(wú)一幸免。