蔡已經(jīng)在幾部作品中處理過(guò)末日狀態(tài)：瘟疫（《洞》）、沙塵（《黑眼圈》）、泛濫（目前看到至少有三部片被水淹），而這部是干旱。缺水，幾乎是在字面意義上指向愛(ài)欲之死。李康生和陳湘琪自始至終沒(méi)有發(fā)生事實(shí)上的性行為，他們的性總有中介，而這個(gè)中介在多數(shù)場(chǎng)景里是食物（「李子」，也是食物）。果蔬在蔡的電影中似乎總扮演著無(wú)處安放的、不被滿足的欲望的surrogate：consume 是消費(fèi)，也是食用，在本片中這個(gè)含義非常明確——如果水是愛(ài)欲，那么西瓜就是色情，是過(guò)甜的、黏糊糊的、具有形體的替代物，但它并不能夠真的解渴。Queer ecology 需要蔡明亮。尾聲處的夜櫻李子到底是睡了，還是死了？或許在大眾文化里，一個(gè)睡著的女性和一個(gè)死了的女性沒(méi)有區(qū)別，她們都完全失去個(gè)人意志和行為能力，如睡美人，如白雪公主。