有人說(shuō)郝蕾的角色是金燕玲在《一一》里的復(fù)刻，病床獨(dú)白便是明證，但其實(shí)太不一樣，《一一》里“我怎么這么少呢？”的自慚形穢是內(nèi)生的匱乏，意識(shí)到了“我”的虛無(wú)；《春潮》是另一個(gè)極端，楊荔鈉把她們安排得這樣“多”，彼此是彼此互文的苦難史，交織著成為對(duì)方痛苦的注腳——恰恰是太“盈余”了，恨得太盈余，站在了楊德昌的對(duì)立面，因而被人詬病為這是“情節(jié)劇”的。但若從斷章片語(yǔ)里看，小女孩對(duì)著艷粉鴿子踩鋼琴、郝蕾的幽靈（聲音）、結(jié)尾的春潮，都醒目地呈現(xiàn)著象征；而病房里給母親梳頭發(fā)、飯桌上碗筷互動(dòng)的細(xì)節(jié)，又好像在向柴伐梯尼的“寂靜時(shí)刻”靠攏；再，懸而未決的愛(ài)與恨放置在那里，繞過(guò)了封閉的建構(gòu)，因而它絕非是“情節(jié)劇”的。但可以說(shuō)它是戲劇的——太戲劇的，對(duì)鏡獨(dú)白是那樣蒼白，失去了作為電影的氣力。