如果按照《小時代》《爵跡》為參考系縱向對比的話，《晴雅集》的進步在于行文梳理與視覺想象，勉強為故事劃上閉環(huán)，為《瀧夜曲》埋下伏筆的同時，郭敬明在資本的庇佑中「守護」了他一以貫之的審美體系。但作為一部以日本文學為基底，嫁接東方美學的類型電影，大量的夾帶私貨直接導致視覺語境的嚴重出離。前半段因為環(huán)境地點的集中性，一度看出了羅生門式的密室推理既視感，但從幕后陰謀敗露起，影片質量急轉直下，最致命的問題是：敘事節(jié)奏頻頻翻車，閃回、平行敘事瞎jb用，根本就不在一個情緒里的兩條線來回招呼，卸力感非常嚴重。煽情就好好煽，solo就甩開膀子剛，一邊是慢節(jié)奏的談情一邊是呼天搶地的肉搏，這沒屁眼子的編排真的是誰都救不了——包括川井憲次的神配樂。表演就不說了，刻意壓低嗓音犧牲情緒波動的演繹，看得人一頓便秘。