進(jìn)入后半段的長(zhǎng)篇大論才能意識(shí)到錫蘭調(diào)度之精妙：細(xì)微的風(fēng)聲、被遮的冷笑、細(xì)膩的呼吸聲、巧妙的正反打，豐富的調(diào)度甚至極其隱蔽——例如觀眾都能注意到親吻前景別的變化，但幾乎少有人能發(fā)現(xiàn)鏡頭始終在做的微妙推近；以及隨后在不同角度觀影下若隱若現(xiàn)的淚水，當(dāng)然還有時(shí)隔一小時(shí)形成呼應(yīng)的一雙靴子。錫蘭本片中的神跡藏得很好卻四散各處，例如室內(nèi)微風(fēng)輕撫女人的頭發(fā)、中途離開(kāi)片場(chǎng)嗑藥的男主，卻又不是元電影或虛實(shí)對(duì)立的玩法。被舉報(bào)前一晚睡覺(jué)時(shí)難以發(fā)覺(jué)的“槍聲”，左翼觀念下代表自由的車，是錫蘭從《冬眠》男性刻畫延展到更豐富層次的嘗試。