對(duì)比75年版至少能看到敘事上的演進(jìn)?！栋税賶咽俊返囊朁c(diǎn)是自上而下的，是戰(zhàn)略性引導(dǎo)的，縮到最細(xì)部也就是謝晉元個(gè)人的家國(guó)取舍。新版開篇拍老鼠，接著是散兵游勇（虛構(gòu)人物），謝晉元本人的面孔直到尾段才真正出現(xiàn)開始完成推進(jìn)情節(jié)的功能，而軍隊(duì)的更高層（師長(zhǎng)），始終是隱身的大他者。事實(shí)上這場(chǎng)攻守戰(zhàn)的作秀性質(zhì)影片是明確指出的，這就很有意思了，跟老版的另一大差異就是四行倉(cāng)庫(kù)與租界之間視角上的互動(dòng)形成了影片節(jié)奏，租界三教九流通過(guò)對(duì)死亡的觀看被喚起了意識(shí)的覺(jué)醒，倉(cāng)庫(kù)內(nèi)的膽怯士兵也是通過(guò)目睹死亡受到精神鼓舞（再聯(lián)想記者相機(jī)展示的膠片影像），從而死亡就成為了這場(chǎng)戰(zhàn)斗的意義，因此本片實(shí)際在致力于展現(xiàn)個(gè)體情感和宏觀戰(zhàn)略決策間的某種張力，這比起老版實(shí)在太作者了。就像那匹沖出倉(cāng)庫(kù)的白馬，不就是《老炮兒》里在大街狂奔的鴕鳥嗎。