Nashville 上河圖。在美國(guó)二百年之際，Altman反而警告「美國(guó)夢(mèng)」背後的危機(jī)。全國(guó)上下都沉浸在追求名氣和成功的浮躁氣氛之中，不是明星你就什麼都不是。而明星本人的精神也很糟。最後彷彿預(yù)告了John Lennon被狂粉所殺。令我想起《天國(guó)與地獄》和《不惜一切》。但不需要有那麼多角色，我經(jīng)常分不清誰跟誰，需要往回看一些片段才理解那男人的動(dòng)機(jī)。雖然明白導(dǎo)演想表現(xiàn)眾生相，但實(shí)在太散了，找不到核心。後來看到導(dǎo)演是設(shè)置多機(jī)位拍攝，常讓演員自由發(fā)揮，演員也不知道哪段會(huì)被收錄。我就更確定我不喜歡這種紀(jì)錄片式的「生活化」拍攝方式。你可以說他記錄了時(shí)代，那我不如去看記錄片。我更推崇《一一》那種看似自然，其實(shí)精心鋪排，每個(gè)鏡頭都目標(biāo)明確的「生活化」。廢戲和歌戲也太長(zhǎng)，雖然「簡(jiǎn)」真的唱得很好聽。