【B+】過于美好，過于純真，也過于童趣。所以劇作上的減法讓影評(píng)的邏輯鏈條畸變到了一種不可忽視的程度。但本身就是定位子供向的作品，也不必計(jì)較這些，反而應(yīng)該把重點(diǎn)放在童真下的那層作者表達(dá):把“動(dòng)畫”的“動(dòng)”字做到了極致。毫不夸張的講，是我目前見過的制作體量最恐怖的劇場(chǎng)版動(dòng)畫，尤其是波妞海面奔跑一段，無(wú)數(shù)作畫細(xì)節(jié)共同構(gòu)成了洶涌的感官體驗(yàn)，幾乎讓我落淚。這之后終于來(lái)到了宮崎駿所期待的的意象——人類社會(huì)被海洋掩埋的瞬間。房屋化作孤島，道路不見蹤跡，一切工業(yè)跡象都被數(shù)千萬(wàn)年前的古海洋生物所取代，海面上的人無(wú)悲無(wú)喜，海面下的人則接受了這份神跡。大銀幕觀看仍然是難以言說(shuō)的震撼，為每一份技術(shù)力與想象力所喝彩。