戈達(dá)爾的“電影始于格里菲斯終于阿巴斯”不是一句空話(huà)。這般戲劇化的劇情阿巴斯采用極其先鋒且模糊的充滿(mǎn)紀(jì)實(shí)感的手法抹除了電影故事與現(xiàn)實(shí)的邊界，讓整部電影都在元電影的思路中，充溢著處于現(xiàn)實(shí)的散文，并用特寫(xiě)對(duì)準(zhǔn)人臉審視個(gè)人的靈魂。這個(gè)因迷戀電影、因電影犯罪、最終又因電影得到寬恕的故事，結(jié)尾的錄音筆的跳接（似戈達(dá)爾）兩人沖破現(xiàn)實(shí)的磕絆，真假導(dǎo)演的見(jiàn)面更是神來(lái)之筆，真正的導(dǎo)演載著手拿鮮花的騙子，人性之光通過(guò)藝術(shù)的技法準(zhǔn)確無(wú)誤的傳遞給了觀眾，如同何處是我朋友的家中的小黃花一般。最后一個(gè)特寫(xiě)對(duì)準(zhǔn)騙子充滿(mǎn)淚水的臉部，溫情且有力量。電影是什么？電影可以帶給人們什么？我們從電影中可以收獲什么？它可以表現(xiàn)下崗工人的現(xiàn)實(shí)困境、表現(xiàn)人們?cè)谪汃さ耐恋厣先绾闻ι?、表現(xiàn)人類(lèi)還在存留著真情，它可以使觀看者得到心靈的慰藉。