就觀看體驗(yàn)而言，《花與愛(ài)麗絲殺人事件》應(yīng)該算是某種非動(dòng)畫(huà)。其中的每個(gè)人物都被剝奪了高光與陰影，皮膚失去肌理成為平鋪的色塊，衣物失去褶皺的陰影成為線(xiàn)條的堆積，于是年齡的邊界顯得愈發(fā)模糊，所有人都被拽入這個(gè)荒腔走板的青春物語(yǔ)與鬧劇之中，呈現(xiàn)出種種與世俗認(rèn)知相悖的形象。同時(shí)，轉(zhuǎn)描為人物增添了許多“多余的運(yùn)動(dòng)”。例如，相比于其他僅僅通過(guò)鏡頭與蒙太奇而差異化的“日劇跑”，《花與愛(ài)麗絲》中的運(yùn)動(dòng)急劇逼近真人：發(fā)絲的胡亂搖擺，肩膀的垮塌、腰胯的晃動(dòng)，再加上穿插的慢放、手持的快速移動(dòng)，人物與鏡頭的運(yùn)動(dòng)使《花與愛(ài)麗絲》輕易地進(jìn)入了不屬于“真人”與“動(dòng)畫(huà)”間的灰色地帶。Hana最終殺死了纏繞自己的恐怖與自罪，Alice殺死了虛構(gòu)夸大的霸凌緣由，比起放進(jìn)衣服里的那只蜜蜂，或許尋人之途的終點(diǎn)才是共同抽刀的時(shí)刻。