導(dǎo)演有極高的審美標(biāo)準(zhǔn)，無(wú)論是構(gòu)圖，配樂還是臺(tái)詞的設(shè)計(jì)等都能看出他精雕細(xì)琢的巧思以及對(duì)藝術(shù)的追求。相思情愫被嵌套進(jìn)香港歷史以及反貪任務(wù)之中，各角色隨著時(shí)間的推進(jìn)而水漲船高，也逐漸不敵現(xiàn)實(shí)而退出斗爭(zhēng)舞臺(tái)。黑白意味過去，爭(zhēng)吵時(shí)才袒露嬰兒的性別，劇終時(shí)才揭曉隱藏于內(nèi)心的三角關(guān)系，種種嘗試打破了平鋪直敘的刻板手法，探索了鏡頭語(yǔ)言的新的可能性，可以說這的確是一部真正意義上的電影。但全程看下來(lái)能很明顯地感覺到腦子過載，其中的設(shè)計(jì)是滿到溢出的，無(wú)論是《教父》般濃重的史詩(shī)感，還是類型片的多樣化嘗試，都在間接讓整部片子的節(jié)奏變得混亂，最基礎(chǔ)的故事沒講好的結(jié)果是很多時(shí)候都不知下一秒的槍聲究竟為何而開。郭富城的大肚腩很吸引人，胖嘟嘟的皮下不知深藏了多少的悲傷。