粗暴又直覺的拍攝，不問過去，攝影機(jī)與他作伴，只是拍存在和狀態(tài)，也沒有回避被問到拍攝的理由，可能也問不到出理由和答案，因?yàn)樽钺岬慕Y(jié)果，已經(jīng)無法作好與壞的判斷。再一次，人比電影為大，所有的技法和論理都要放在一旁，每當(dāng)主角倒下，導(dǎo)演想的是立即走上前去協(xié)助，至少這一刻我相信導(dǎo)演的意圖，也不管再多粗糙的影像，紀(jì)錄了一位，我們往後不可能，也不會(huì)再見到的人。想起黃碧雲(yún)形容她的《烈佬傳》「微小而又與物同生，因此是一個(gè)又是人類所有；烈佬如果聽到，烈佬不讀書不寫字，他會(huì)說，你說甚麼呀，說得那麼複雜，做人哪有那麼複雜，很快就過---以輕取難，以微容大，至烈而無烈...」如果有一個(gè)全知並且慈悲的微物之神，那為何會(huì)無視他的苦難，小石頭也不是烈佬，沒有時(shí)間和成熟再能理解生命種種，但他確實(shí)存在過此處那處彼處。