8/10。生活、舞臺(tái)和歷史記憶印證著人物A、B面的復(fù)雜，馬福禮為縫合家庭裂痕而不停斡旋、編造謊言（假懷孕的枕頭），如同當(dāng)年為了面子偽造殺人真相；話劇排演經(jīng)歷多次粗暴打斷，長(zhǎng)轎車(chē)中設(shè)佛堂、盛滿(mǎn)海洋球的屁哥以資本力量對(duì)劇本提出修改建議，領(lǐng)導(dǎo)以官方結(jié)論提出批評(píng)，當(dāng)話劇公演時(shí)演員們用刺目的手電光搜尋觀眾席，好像搜尋著那個(gè)無(wú)解的歷史迷霧；演員可以憑借信念把戲演完，生活可以通過(guò)信念支撐到死。那塊遮擋情欲大肆釋放愛(ài)情本能的紅布，餐桌邊鏡像、街邊電視墻和手機(jī)鈴聲的多重鏡像/媒介指涉人生和扮演關(guān)系的曖昧不明，把自我有無(wú)比喻成豆花減淡的哈姆雷特式道德困境，裁決欲望（情與殺欲）的拖拉機(jī)仰拍漏油和戲臺(tái)上血雨，可以有一萬(wàn)個(gè)理由不喜歡影片：符號(hào)過(guò)剩、亂掉書(shū)袋、人物蒼白地承載思辨式的概念、戲劇和電影兩不靠....但形式是真的高級(jí)。