6/10。艾莉是一個在他者凝視中成長的女性形象，導演拍攝時設置了十分顯眼的觀看和鏡像的隱喻：當愛斯特在學校走廊中幫艾莉撿起落下的課本和手機，遞過來時兩人四目相對，意識到他者凝視的艾莉開始構建自我，飲料販賣機前將打算吻她的保羅推開，她注意到反光鏡中的愛斯特，說明自己從未擺脫他者的視訓，敢于接納自己的性傾向；從火車站的崗亭到保守主義的教堂，艾莉被困在自我無從表達的小天地，渴望著她和愛斯特仰頭浮著的溫泉，那一片精神家園，通過保羅將在白墻上合力創(chuàng)作的藝術畫抹去，來激勵艾莉踏出安全區(qū)。盡管開頭引用會飲篇的折紙人動畫十分可愛，但劇本再怎么掉書袋也還是性別認同這一個老套落后的主題，愛斯特的角色更是缺乏發(fā)揮空間，始終作為欲望的凝視物、充當保羅和艾莉的情感中介而存在，十分功能化地在結尾被強吻來實現(xiàn)艾莉的自我認同。