戈達(dá)爾的最后一部長(zhǎng)片，我們難以從其中找到導(dǎo)演啟示似的遺言，電影不長(zhǎng)，但我卻花了兩天才看完，第一天我絞盡腦汁地想要在完全無(wú)序的圖像中尋找意義，完全失敗，看的時(shí)候一直在想，習(xí)慣看現(xiàn)代美術(shù)館實(shí)驗(yàn)影像的人看這部電影會(huì)有什么評(píng)價(jià)？似乎只有長(zhǎng)期浸泡在美術(shù)館的影像實(shí)驗(yàn)性里才能評(píng)判這部電影的好壞?？晌彝蝗幌肫鹆撕跐擅鞯淖詈笠徊侩娪啊堆U裊夕陽(yáng)情》，有故事么？其實(shí)并沒(méi)有，黑澤明用看似敘事的圖像也在表達(dá)辭別電影行業(yè)的師徒情。于是第二天看《影像之書》，我才意識(shí)到戈達(dá)爾原來(lái)在用古今海量的圖像作詩(shī)，這是感性的素描，畫幅閃變替代了他最拿手的跳切，標(biāo)題與喃喃自語(yǔ)只是一個(gè)隱約的引子，他在用圖像的色彩、運(yùn)動(dòng)、表情和打點(diǎn)作詩(shī)，你看那最后一個(gè)舞女遲疑的回眸，正是韻腳。也是冥冥之中，戈達(dá)爾在用盡一生多個(gè)身份之后，最后定格在了詩(shī)人。