在拋開了對“一場一鏡”的執(zhí)念之后，溝口的長鏡頭才真正步入了化境。往往那些被標榜為特色的印記會成為限制導(dǎo)演發(fā)展的枷鎖，當然我并非全盤否定“一場一鏡”的偉大，相反，在一個場景內(nèi)協(xié)調(diào)各要素的和諧統(tǒng)一是相當困難的一件事，稍有不慎便會掉入被攝影機反向控制的死路。所以適當?shù)那蟹昼R頭是有必要的，但溝口的偉大之處在于他能夠不著痕跡地打斷鏡頭連續(xù)性，卻依然在內(nèi)容上保持高度的情感閉環(huán)。顯然，溝口更傾向于以連貫的身體動作去呈現(xiàn)人物的情感狀況——雖然鏡頭出現(xiàn)了斷裂，但動作卻是完整的，以至于我們可以忽視掉蒙太奇所蘊含的虛假暗示，從而確定一條時刻追蹤人物動作的“向量”。這時我們可以把“卷軸畫”式被動展開的人物群像緩緩合攏，并把調(diào)度的主動權(quán)交給人物，交給影像內(nèi)部的屬于人物的絕對運動，跟隨這條“向量”不斷迫近人物的真實處境