臉盲癥看得很艱難，大家族戲一直都不是我的菜。按first標(biāo)準(zhǔn)，野心和整體創(chuàng)意都是出挑的，很少有當(dāng)代電影人愿意全面記錄小城市發(fā)展變化以及小市民的日常；美學(xué)上的長(zhǎng)卷處理也能高出他人一截，可以說(shuō)一出手就贏了。但按電影手冊(cè)標(biāo)準(zhǔn)，制作細(xì)節(jié)的瑕疵就太多，主要在素人和新人演員的粗糙與不知所措，撐不起復(fù)雜的情緒和鏡頭的凝視；兩邊的表演方法、紀(jì)錄片與故事片的拍法也都是不一樣的，總之屢屢讓我出戲。攝影很美，但游泳的長(zhǎng)鏡頭真是毫無(wú)必要。結(jié)合了侯孝賢的鏡頭感與楊德昌的說(shuō)教，年輕一輩的觀點(diǎn)大多以對(duì)話交代，對(duì)社會(huì)有觀察有想法，是好劇本，但拍出來(lái)就不大好。更深的問(wèn)題是，如果一直浸淫在傳統(tǒng)美學(xué)的話，還如何反對(duì)傳統(tǒng)糟粕？這是整個(gè)東南沿海面臨的問(wèn)題，安于富足讓人保守，掩蓋了控訴力度，反觀《喜喪》就是無(wú)望中的拼死搏斗。